編按：

    雙重曝光真的可謂是經(jīng)久不衰，永遠(yuǎn)都能玩出新花樣，永遠(yuǎn)都不過(guò)時(shí)。而有些人隨便玩玩雙重曝光，就獲獎(jiǎng)了，沒(méi)錯(cuò)他就是2016年最佳影片《荒野獵人》電影海報(bào)設(shè)計(jì)者——Levente，哪怕在2019年的今天，海報(bào)依然耐人尋味。果然好的作品都能經(jīng)得住時(shí)間的打磨，那么他在做的時(shí)候與我們有什么不一樣的地方呢？今天我們就一起來(lái)看看他的制作思路。

Levente分別為五部提名最佳影片的電影設(shè)計(jì)了許多張海報(bào)，它們分別是：《大空頭》、《間諜之橋》、《卡羅爾》、《聚焦》和我們今天要討論的《荒野獵人》——今天的教程著重講解其獲獎(jiǎng)海報(bào)的設(shè)計(jì)。其余的你可以翻至文末查看，或者到BAFTA2016年的海報(bào)集中找。

這屆BAFTA活動(dòng)的主題是“另一個(gè)世界的窗口”，Levente是這么描述它的： “這是一種理念，告訴我們熒幕是一扇魔力無(wú)窮的大門，穿越過(guò)這扇大門，我們正在一個(gè)廣闊的王國(guó)里盡情冒險(xiǎn)。它致力于探索這樣一件事：電影院發(fā)生的事不能僅 僅局限于熒幕，還應(yīng)該在我們自己有限的想象力里。”

Levente用下面的教程教我們?nèi)绾未蛟煲徊?span>BAFTA“最佳影片”——《荒野獵人》——的海報(bào)設(shè)計(jì)，這個(gè)富有創(chuàng)造性的過(guò)程也支撐著很多人。

這張是最終效果：

一共分15個(gè)步驟，跟著下面的來(lái)練習(xí)吧。

《荒野獵人》是一部關(guān)于復(fù)仇的電影。一接到這個(gè)任務(wù)，我很容易就聯(lián)想到用“一只憤怒的棕熊”來(lái)代表男主角復(fù)仇的心理和行為。在這只棕熊的內(nèi)心，是主人公他自己（萊昂納多·迪卡普里奧飾演），他們必須不斷戰(zhàn)勝逆境來(lái)完成復(fù)仇任務(wù)。

下面這張就是我提交給機(jī)構(gòu)最初的草圖，它只有一個(gè)創(chuàng)意。我很少這樣做，一般都是提供多個(gè)想法。但是每個(gè)人都覺(jué)得這就是他們想要看到的、最后的結(jié)果。

當(dāng)我們的項(xiàng)目得到肯定，就可以準(zhǔn)備調(diào)色板了，后期的色彩都是基于這樣的色調(diào)。接著我們需要收集一些參考照片：男主角的服裝、不同姿態(tài)的熊（咆哮的或者攻擊性的）、北美的森林和山脈等。

我發(fā)現(xiàn)把素材都羅列設(shè)計(jì)稿的旁邊，工作起來(lái)會(huì)非常輕松。如果我們把所有的素材都整理到一個(gè)窗口，那么我們就不必上網(wǎng)到處搜集材料，或是在Facebook上浪費(fèi)時(shí)間。

海報(bào)需要留出大量的出血區(qū)域，便于Human After All的團(tuán)隊(duì)選擇，允許對(duì)方可以用多種方式添加除了類型和logo之外的內(nèi)容。我們也需要一個(gè)分辨率超級(jí)高的格式(一張90 x 100厘米,400 dpi 的PSD文件)，我不確定SSD還沒(méi)升級(jí)的情況下我是否能夠完成它。

首先，用形狀工具大致畫出最基本的形狀。

我通常只用眾多PS工具中的幾種——主要是圖層/組、透明鎖、混合模式和畫筆預(yù)設(shè)——這樣我能專注于用手繪做插畫的感覺(jué)。

我在輪廓周圍添加了細(xì)致的手繪皮毛——創(chuàng)建了這個(gè)“小容器”，接下去我可以自由創(chuàng)作余下的藝術(shù)品。

像在這樣的框架中設(shè)計(jì)，我通常有一套邏輯，就是引導(dǎo)觀眾的視覺(jué)順序。這張海報(bào)的順序是從前景到背景，但這也會(huì)由于插畫效果而異。

首先，我繪制了前景中森林的輪廓，接著粗略地增加主角的輪廓、畫面中間的地面和森林、天空、云朵、太陽(yáng)和熊的眼睛。

我通常會(huì)約束自己，也不會(huì)在最初設(shè)計(jì)稿的粗糙細(xì)節(jié)上浪費(fèi)太多時(shí)間。但是現(xiàn)在把這些都放在一起反而覺(jué)得比較好，它們能讓我覺(jué)得這張圖最后的效果一定很棒。

你也許會(huì)以為繪制主人公的輪廓是件簡(jiǎn)單的事兒——我曾經(jīng)也是這樣認(rèn)為——但現(xiàn)在我不得不重繪這個(gè)輪廓，至少兩次，直到他運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)能讓我滿意。這種姿態(tài)看起來(lái)要迅速、果斷，并且是致命性的，還必須和整體協(xié)調(diào)良好。

畫面中間是松樹(shù)林。我之前手繪了許多這樣的松樹(shù)，現(xiàn)在我把它們不斷復(fù)制、復(fù)制，在邊緣處添加不同的細(xì)節(jié)，避免圖案重復(fù)。

第二片松樹(shù)林也是用同樣的方法。這個(gè)圖層有兩個(gè)目的，一是增加景深，二是通過(guò)樹(shù)林呈現(xiàn)的“V”形引導(dǎo)觀眾視線向這部分轉(zhuǎn)移。

設(shè)計(jì)山脈是我最喜愛(ài)的工作，所以我選擇最后來(lái)處理它。

我花了大量的時(shí)間修飾兩個(gè)山頂——但這是一個(gè)有趣的事情?，F(xiàn)在幾乎所有的圖案看起來(lái)只在一個(gè)平面上，但我一想到觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)這些巖石輪廓的細(xì)節(jié)時(shí)，我就覺(jué)得這個(gè)過(guò)程簡(jiǎn)直棒極了！

松樹(shù)林的后一個(gè)圖層是一片光禿禿的樹(shù)林，這有利于增強(qiáng)森林冬季里衰敗的氛圍。

現(xiàn)在這張圖看起來(lái)已經(jīng)很像樣了，可是我們還是需要增加一些焦點(diǎn)性的東西：躲在云層后面的太陽(yáng)，也是熊的眼睛。

做到這里，我擔(dān)心這樣的色調(diào)打印在一張沒(méi)有涂層的紙上可能會(huì)太深，因此有必要提高這幅畫的飽和度和對(duì)比度。這也許會(huì)淡化主人公的輪廓，讓他看不太清，所以在他身后我加了一點(diǎn)點(diǎn)光。

同時(shí)我也在前景中增加了一些細(xì)節(jié)，讓觀眾能更好地理解他們看到的是山脈。如下圖。

盡管我偏好戲劇性的、灰藍(lán)色的布局——但是對(duì)方要求我改為更冷一些的亮藍(lán)色，這樣能和BAFTA黑暗的金色品牌形成了很好的對(duì)比。

最后的工作是添加一些紋理。Human After All通過(guò)這幅作品后，他們?cè)谖沂孪攘舫龅目瞻孜恢眉由狭怂麄兊?span>logo和標(biāo)題。

下面就是你看到的咆哮著憤怒、極具攻擊性的、致命的夜晚。

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版權(quán)信息：

原標(biāo)題：打造匈牙利BAFTA 2016最佳影片海報(bào)

來(lái)源： Digital Arts  作者：Levente   譯者：設(shè)計(jì)達(dá)人